港产内地剧的肉眼鉴定法 · 聚光 · 2013


    N个深宫后院中的女人,纠缠于无休无止的勾心斗角;两个同母异父的兄弟,面对外面世界的诱惑,一个迷失本性,一个坚守自我……最后善有善报恶有恶报。“发生这种事,大家都不想的。感情的事呢,是不能强求的。所谓吉人自有天相,做人最紧要开心。饿不饿,我给你煮碗面……”T V B电视剧中的俗套、金句,已被网友如数家珍,眼尖的人一眼就能从剧中辨识出这是“T V B制造”。然而,从T V B离巢北上的这批创作人、导演,他们在内地的作品,却没有令人一眼看穿的T V B属性,甚至普罗观众看了之后根本就不会察觉它是香港导演所拍,和内地观众的口味几乎不违和。咦,这是他们完全入乡随俗,改头换面变成了内地导演吗?有什么香港导演的小共性、小特质,是一定会潜藏在他们的作品中,可以用肉眼辨识?南都记者采访四位北上港导,小结一套“”,各位可以参照对比,看看实不实用?

    Tips1

    剧种辨识法:古装偶像剧基本是“T V B”型血

    从李国立、鞠觉亮、李慧珠这批早年征战内地的T V B导演开始,他们的开山劈石之作大多是古装剧、武侠剧,哪怕误打误撞被找去拍主旋律的钟澍佳,真正让他在内地声名鹊起的也是古装大剧《兰陵王》,至今仍前赴后继进军内地市场的梅小青、戚其义,他们的内地头炮剧无一例外都是古装剧。这是香港导演“潜伏”内地的最显眼标记?鞠觉亮对我们说:“这是因为最初我们进来的时候,内地导演上的课、受的专业训练,令他们不懂什么为古装武侠剧?而T VB有大量古装高手,他们在武侠剧的创作上就有自己的独特之处。香港人最简单的一样东西就是:古装戏或武侠戏,这是一个想象的空间,没有实质的历史,我觉得在武侠的世界里是这样发生的,观众也没法去考证,只要在观感上好好看,观众就会接受。所以很多人找香港导演拍古装武侠剧。”四位导演不约而同表示,内地现实题材可以逐步尝试,但内地味甚浓的抗战剧、国共历史剧就不太对他们胃口。

    拍武侠剧,香港导演大可以拍得腾挪跌宕、飞檐走壁,或飘逸旖旎,香港观众不爱深究历史,很容易哄,但内地网友爱抠历史,古装剧如何拍出历史的质感,就是香港导演不可回避的难题。大多数香港导演的热门古装剧,总是难逃是非,人物的语言、衣着、道具常被吐槽穿越,但香港导演就一向我行我素。

    “国内导演很注重对白、古装性,香港导演不会的,如果不是一部纯粹的历史剧,香港导演会拍得比较活泼,看上去好像都是一样的拍摄,但人物不会做得那么死板,会将一些潮流的元素放在人物造型上,也会用很直白的语言说,不会古词古调,我拍《精忠岳飞》台词就不会咬文嚼字,都是现代生活里的用语。观众要听得懂才能达到我们的效果,如果演员说话跟讲英文差不多,那普通观众为什么要看呢?”鞠觉亮认为。

    “我觉得现在的年青一代会比较偏向看一部轻松剧集多于看一部历史剧。所以我们选择的题材虽然也跟历史有些关联,但我们更偏向寻找野史,这样看起来就不会那么沉闷。现代人工作压力这么大,谁不希望回家后打开电视看部轻轻松松的戏,看完就去睡觉,不用想太多?”和于正合作最多的李慧珠,就对网友“抠历史”的执着态度一笑置之。

    Tips2

    台词辨识法:警世金句最容易暴露T V B属性

    从《巾帼枭雄》、《溏心风暴》这些港剧开始,香港创作人就着力打造“金句”,几个铿锵有力、琅琅上口的金句常能挈带剧集的影响力,于是在梅小青的《宫心计》里,佘诗曼就像个布道的牧师一样,带着盈盈笑意,逢人便讲“我娘教导我,做人要坚持‘三好’:做好事,说好话,存好心”,而其他人听完也会不住地点头,并且不厌其烦地重复一次。

    在梅小青的内地头炮作《大汉贤后卫子夫》里,会不会坚持她这个“传递正能量”的特点?小青姐对我们说:“这次我会在这部剧里更加发放正能量,卫子夫是一个‘不争不显不露’的皇后,皇后通常都要争,但卫子夫会在歌里唱‘贫亦乐,富亦乐,安之乐之’,我们还有一首曲叫《心善至坚》。女主角从歌女出身攀到皇后这个位子,她会告诉世人:‘用不争不显不露的态度也能做到皇后。’”


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